" Quand la jeune fille fut entrée dans le bois, l'inconnu vint la saisir ", Vanina écoutait avec curiosité cette petite phrase qui bourdonnait dans sa tête sans qu'on eût rien fait pour l'appeler, née dans l'état de vide mental qui avait été le sien pendant qu'elle marchait sous le soleil et qui avait fait place à une agitation d'esprit un peu fébrile depuis qu'elle se trouvait sous le couvert des branches. " L'inconnu vint la saisir " - oui ; et n'était-ce pour cela, justement, qu'elle s'était échappée de sa chambre ?
Maus powszechnie jest uważany za najważniejszy komiks w historii. Art
Spiegelman w formie powieści graficznej opowiedział historię życia swojego
ojca, więźnia Auschwitz, Władka Szpigelmana. Równolegle z nią sportretował w
Mausie trudy życia z ojcem ocalałym z Holokaustu. Maus to jedna z
najważniejszych opowieści o Holokauście, stawiająca trudne pytania, na które
autor próbuje znaleźć odpowiedź w nowatorski sposób. Umiejscawiając
realistyczną opowieść w komiksowym medium, stosując przerysowanie i
karykaturę, Art Spiegelman zbliżył się, jak nikt inny przed nim, do ukazania
swoistej niewyrażalności, monstrualności Holokaustu, a poprzez
autobiograficzne odniesienia wytworzył napięcie cechujące najwybitniejsze
dzieła literackie. Żaden komiks w historii tego medium nie doczekał się tylu
recenzji również negatywnych i polemicznych a przyznanie Spiegelmanowi nagród
do tej pory zarezerwowanych dla literatury poważnej (m.in.: National Book
Critics Circle Award, Pulitzer Prize), ułatwiło wielu twórcom powieści
graficznych dotarcie do czytelników do tej pory unikających komiksów.
Jednocześnie Maus stał się komiksem wzorem, pierwszym komiksowym arcydziełem
(The New Yorker), z którym krytycy i czytelnicy zestawiają inne dzieła
komiksowe, zwłaszcza biograficzne i historyczne.
