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Herausgegeben von Thomas Ketelsen, Oliver Hahn und Petra Kuhlmann-Hodick, mit einem Vorwort von Bernhard Maaz und einer Einleitung von Thomas Ketelsen. Das Dresdner Kupferstich-Kabinett beherbergt über 750 Blätter und zählt zu den umfangreichsten Sammlungen niederländischer Zeichnungen des 16. Jahrhunderts. Die Geschichte dieser Sammlung ist geprägt von musealen Anforderungen und dem Bedürfnis nach historischer Systematisierung, was zu einer fortwährenden Umstrukturierung des Bestands geführt hat. Im 18. Jahrhundert wurden bestehende Werkstattkonvolute durch thematische und ästhetische Klassifizierungen aufgelöst. Erst später erhielten die Zeichnungen wieder Zuordnungen zu Schulen und Künstlernamen. Die hier vorgestellte Typologie entwirft eine Ordnung des Dresdner Bestands, die bewusst die Grenzen einer auf Stilkritik fokussierten Betrachtungsweise auslotet und Aspekte der Funktionalität und Materialität der Zeichnungen einbezieht.
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Zeichnen im Zeitalter Bruegels, Stijn Alsteens
- Język
- Rok wydania
- 2011
- Oprawa
- (miękka)
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- Tytuł
- Zeichnen im Zeitalter Bruegels
- Język
- niemiecki
- Autorzy
- Stijn Alsteens
- Wydawca
- König
- Rok wydania
- 2011
- Oprawa
- miękka
- Liczba stron
- 415
- ISBN10
- 3863350847
- ISBN13
- 9783863350840
- Seria
- Kategorie
- Tagi
- Katalogi wystaw
- Opis
- Herausgegeben von Thomas Ketelsen, Oliver Hahn und Petra Kuhlmann-Hodick, mit einem Vorwort von Bernhard Maaz und einer Einleitung von Thomas Ketelsen. Das Dresdner Kupferstich-Kabinett beherbergt über 750 Blätter und zählt zu den umfangreichsten Sammlungen niederländischer Zeichnungen des 16. Jahrhunderts. Die Geschichte dieser Sammlung ist geprägt von musealen Anforderungen und dem Bedürfnis nach historischer Systematisierung, was zu einer fortwährenden Umstrukturierung des Bestands geführt hat. Im 18. Jahrhundert wurden bestehende Werkstattkonvolute durch thematische und ästhetische Klassifizierungen aufgelöst. Erst später erhielten die Zeichnungen wieder Zuordnungen zu Schulen und Künstlernamen. Die hier vorgestellte Typologie entwirft eine Ordnung des Dresdner Bestands, die bewusst die Grenzen einer auf Stilkritik fokussierten Betrachtungsweise auslotet und Aspekte der Funktionalität und Materialität der Zeichnungen einbezieht.